ローレンス・フィッシュバーン＜Laurence Fishburne＞（ナレーター）／
キース・B.ブラウン＜Keith B. Brown＞（スキップ・ジェイムス）／
クリス・トーマス・キング＜Chris Thomas King＞（ブラインド・ウィリー・ジョンソン）／
ジェイムズ・ヒューズ＜James Hughes＞（H.C.スペアーズ）／
デビッド・ヒューズ＜David Hughes＞（アート・ライブリー）／
シャイン・ティングル＜Shyane Tingle＞（録音技師）／
ジョイ・ブラッシャーズ＜Joy Brashears＞（秘書）／
スキップ・ジェイムス＜Skip James＞／
J.B.ルノアー＜J.B. Lenoir＞／
ベック＜Beck＞／
T-ボーン・バーネット＜T-Bone Burnett＞／
イーグル・アイ・チェリー＜Eagle Eye Cherry＞／
ルー・リード＜Lou Reed＞／
ジョン・スペンサー・ブルース・エクスプロージョン＜The Jon Spencer Blues Explosion＞／
カサンドラ・ウィルソン＜Cassandra Wilson＞／
ボニー・レイット＜Bonnie Raitt＞／
ニック・ケイヴ＆バッド・シーズ＜Nick Cave and the Bad Seeds＞／
ロス・ロボス＜Los Lobos＞／
バーノン・レイド＜Vernon Reid＞／
デビッド・バーンズ& ジェームズ・ブラッド・ウルマー＜David Barnes & James "Blood" Ulmer＞／
シェメキア・コープランド＜Shemekia Copeland＞／
アルヴィン・ヤングブラッド・ハート＜Alvin Youngblood Hart＞／
ガーランド・ジェフリーズ＜Garland Jefferys＞／マーク・リーボー＜Marc Ribot＞／
ルシンダ・ウィリアムス＜Lucinda Williams＞

いつの間にか音楽映画の巨匠のようになってしまったヴェンダース。いい映画を撮っていることだけは確信できて、それは嬉しいのだが、音楽映画のドキュメンタリーの人だと思われても困るというか、それは本業ではないと思いたい。
ブルース100年を記念し、「The Blues Movie Project」と称してマーチン・スコセッシの総監督のもと、7本の映画が製作された。その中の1本をヴェンダースが撮っている。対象となったブルースメンはブラインド・ウィリー・ジョンソン、スキップ・ジェイムス、J.B.ルノアーの3人。私はブルースは全然わからない。例えばクリームの曲でスキップ・ジェイムスの名前を知ってたりする程度。だが、それでも充分楽しめた。その点に関しては「ブエナビスタ・ソシアル・クラブ」を見たときにも同じように感じた。これがただのライブ映像だったらばそうはいかない。だから、そこら辺が監督の力量というものだと思う。
「ブエナビスタ・ソシアル・クラブ」は本当に素材がよくて、ハバナの陽光の明るさに対してストレートに難しく考えず撮ったことが勝因だったと思う。元気な老ミュージシャンたちがまだ存命でインタビューにも応えてくれ、その上ニューヨークやアムステルダムでライブが出来た。
ところが今回の対象となった3人のブルースメンは亡くなっているため、どうやって再構築していくのか。この辺のヴェンダースはさすがだと思う。古い手回しカメラで撮影した。デジタルカメラで撮影されたクリヤな映像を、まるで当時のドキュメンタリーのような古くさい映像に加工。CGだけではこの味わいは出せまい。何しろブラインド・ウィリー・ジョンソンは写真すら残っていないのだ。それを知らなければ盲目の彼が街角で伴奏をつけてブルースを歌う姿を見て、ドキュメンタリーだと思う人がいても、それは罪にはなるまい。
そしてスキップ・ジェイムスも同様。1964年のニューポート・ジャズ・フェスティバルの時の写真は残っている。だが、幻に終わった1931年のレコーディング風景は役者を使っての再現フィルムである。イヤリングだけが色づけされた赤に、ちょっとした茶目っ気を感じる。
J.B.ルノアーは幸いにして演奏風景をカラーとモノクロで撮影したスウェーデンの夫婦がいた。それを発掘したことだけでも、ヴェンダースはブルース史に貢献したと言えるだろう（もちろん、この映画自体が貢献しているのだが）。
3人のブルースメンはスタイルも音楽性も生きた時代も異なるが、ヴェンダースにとってはブルースと言えば彼らなのだろう。その生涯を追う作業は実に楽しそうだ。ブエナビスタのときはキューバのミュージシャンに引き合わせてくれたライ・クーダーに謝辞を捧げていた。今度はいい映画を撮影する機会に恵まれたことをスコセッシに感謝しているだろうか。