Magazine 5 : Wim Wenders Unoffiial Fansite

　雑誌（記事） 5/7

キネマ旬報　1200号

アントニオーニと過ごした日々―「愛のめぐりあい」撮影日誌3（特集・愛のめぐりあい）

ヴィム・ヴェンダース
キネマ旬報社　1996年9月1日　p49～53

CREA　第8巻第10号

Wim Wenders「父」アントニーニとの日々（Special Interview）

ヴィム・ヴェンダース，鈴木布美子
文藝春秋社　1996年10月1日　p127～129

秋田大学教育学部研究紀要. 人文科学・社会科学　52号

ドイツ表現主義映画の伝統と現代ドイツ映画―ヴェンダースとヘルツォークの映画がみせる近代精神への批判

服部裕
秋田大学教育文化学部　1997年5月　p81～87

キネマ旬報　1229号　～インタビュー

カンヌ国際映画祭インタビュー　ヴィム・ヴェンダース

ヴィム・ヴェンダース，王家衛，アッバス・キアロスタミ，フランチェスコ：ロージ，ゲイリー・オールドマン，大久保賢一
キネマ旬報社　1997年8月1日　p134～138

エスクァイア日本版8月号別冊「Cinema & Goods」

映画とカメラ、ヴィム・ヴェンダースの「視点」

鈴木芙美子〔文〕，中村隆之（人物）〔写真〕，増尾峰明（物）〔写真〕
エスクァイアマガジンジャパン　1997年8月1日　p122～127

レ・ヴォア（Les Voix) 1998年冬号 num´ero 81

ヨーロッパの友人

ヴィム・ヴェンダース
レ・ヴォア編集室　1998年　p55～57 ※日本語とフランス語のバイリンガル雑誌に掲載された「ヨーロッパ映画とはなんぞや？」という問いに関するインタビューで、フランス語で行われた。

マリ・クレール　第17巻2号　～インタビュー

ヴィム・ヴェンダース面白いだけの映画は、作りたくない（SPEAK-UP）

ヴィム・ヴェンダース，泉純【撮影】
中央公論社　1998年2月　p19

「ユリイカ」　第30巻2号　～インタビュー

視線の／と権力ヴィム・ヴェンダース（映画の現在インタヴュー）

ヴィム・ヴェンダース，鈴木布美子
青土社　1998年2月　p262～269

「エンド・オブ・バイオレンス」に関する筆者自身によるインタビューに基づき展開されている評論。「ナイト・ホークス」を書き始める前にバート・ランカスター主演の「殺人者」を見ているということをヴェンダースが知って、この絵を別の側面から見ることができ、この映画にとりあげたという。しかしこのときのヴェンダースの写真、坊主頭でかなり怖い。

ニューズウィーク日本版　第13巻8号

監督映像の詩人、暴力に挑む

阪急コミュニケーションズ　1998年2月25日　p84～85

MUSIC MAGAZINE　第30巻2号

インタビュー　ヴィム・ヴェンダース―新作『エンド・オブ・バイオレンス』における意識と音楽

ヴィム・ヴェンダース，石田昌隆
ミュージックマガジン　1998年2月1日　p78～85

掲載誌が音楽専門誌なだけに、サントラの話が中心。
ヴェンダース映画の主なサウンドトラック盤（高橋道彦）という1ページがついてくる。
〔1997年11月18日　日比谷・帝国ホテルにて〕

GQ Japan　第6巻4号　～インタビュー

フィルム―ヴィム・ヴェンダース来日会見記…（Culture Clash）

ヴィム・ヴェンダース
コンデナスト・ジャパン　1998年4月　p163

エスクァイア日本版　第12巻4号　～対談

ヴィム・ヴェンダース（監督)「暴力の本質とは何か、私たちは何もわかっていない」（インタビュー）

ヴィム・ヴェンダース，奥平譲二，大場正明，江戸木純，山本淑子，樋口泰人【取材・文】，ジェイムズ・フィー，ジェフ・ジョンソン，山本哲也【写真】
エスクァイアマガジンジャパン　1998年4月　p100～102

論座　36号

映画―メディアと暴力、ヴェンダース監督『エンド・オブ・バイオレンス』（CULTURE）

阿部和重
朝日新聞社　1998年4月　p178～179

「文芸」　第37巻別冊　～対談

対談黒沢明×ヴィム・ヴェンダース:『八月の狂詩曲(ラプソディー）』をめぐって（追悼特集黒沢明）

黒沢明，ヴィム・ヴェンダース
河出書房新社　1998年12月　p244～250

黒沢監督の追悼特集で、「03」1991年6月号に掲載したものの再録。なんとも妙な組み合わせの対談があったものだと思ったら、「八月の狂詩曲」の公開後、ヴェンダースが「夢の涯てまでも」の編集中でした。黒沢作品の中でも、あれならヴェンダースに通じるものがあるでしょう。ヴェンダースが「八月の狂詩曲」の「子供の視点で歴史を語る」という点に大きく共感を覚え、巨匠の演出の細やかな点に着目しています。黒沢監督が雨と緑の美しさ、霧や雪の効果的な撮り方などを詳しく教授していますが、確かに、ヴェンダースは人や風景を撮すのはうまいけど、自然現象はあまり描かないかもしれない。映画監督どうしの対談は毎度のことだが、ヴェンダースは謙虚な態度を取るので、とても盛り上がって読んでいる方も楽しい。

Aspekt　34号

ヴィム・ヴェンダースが映す世界（ドイツ文学科の学生レポートから） ―（2000年度後期ドイツプロゼミナール2C「ドイツ語圏の文学,文化,言語の研究」）

鶴見祥子
立教大学ドイツ文学研究室　2000年　p421～430

国際交流　第23巻1号（通号 89号)

オン・ザ・ロード/オフ・ザ・ロード―ヴィム・ヴェンダースの旅する身体（特集ポスト観光社会への模索） ―（観光の過去・現在・未来―ポストコロニアル社会と観光）

中村秀之
国際交流基金　2000年　p36～40

「アンボス・ムンドス Ambos mundos」　4号

ヴィム・ヴェンダースの〈西〉（特集『ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ』から始めよう）

北小路隆志
インパクト出版会　2000年1月　p6～8

※ラテン音楽専門誌で特集が組まれている。だが当然キューバ音楽の話がメインで、映画の話はこの小論のみ。

「bounce」　2000年1・2月号（第206号）

「ブエナ・ビスタ・ソシアル・クラブ」―キューバ20世紀最後の音楽信和　その2―WIM WENDERS

ヴィム・ヴェンダース
TOWER RECORD　2000年1月25日　p56

※「bounce」はTOWER RECORDのフリーペーパー。全3回の連載のうち、2回目にインタビューが1ページ掲載されている。